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賭徒鮑勃的不幸與幸運，仿佛一切冥冥之中自有定數。深入虎穴的偷竊，告密者的背叛，權利機構的反叛者以及警察與罪犯處於二元對立和惺惺相惜之間的模糊地帶。梅爾維爾似乎從來都不太信任片中的女性角色，不是背叛者就是告密者，不是貪圖享受就是好慕金錢。

🌕🌕🌕🌕🌑 記錄越北山區裏的春節搶婚習俗。說是「習俗」，這不就童婚陋習？不但童婚還用搶的。女孩子才14歲。被綁架到男生家之後，女孩子的媽媽流著淚說「以後我喝醉酒誰來幫我喂豬？」🙄🙄🙄 後來男生家長帶著綁走的女孩子上門提親，女孩子明確說不願意結婚，想繼續讀書。搶她的男生就是不願意讓她走。結尾幾個人拖走女生的場景看得我血脈噴張。導演忍無可忍出手救了女孩。 但是救一個女孩子有什麽用。這紀錄片從頭到尾就隻能看得到「愚昧」兩個字。

伯格曼早期的經典之作，當羞羞成人漫画談論愛情時，現實卻甩了羞羞成人漫画一個大嘴巴，青年男女在海邊的戀愛段落美好得如同《夏日插曲》，而伯格曼對自然風景的運用更突顯了愛情的純粹，回到室內戲則是撲麵的壓抑，最後男主由鏡中穿越到回憶的海灘令人唏噓。

當大火將一切付諸一炬的時候，心中留下的唯有愛的真與愛的傷。世間並沒有“醉生夢死”！而幸福就是當愛來臨的時候牢牢的抓住。癡男怨女，千百年的綿延不絕。

梅爾維爾早期犯罪片，和庫布裏克的殺手太像了，大師的小試牛刀，滑稽的黑色電影，蛇蠍美人和妻管嚴壞大局，大筆超現實鈔票結尾，簡直一個模子。 有趣的是和之後莊重優雅的儀式感相反，這次的犯罪到了最終的失敗，突然爆發出一種無所謂的態度，以往的專業氣質，在這像一群大嘴巴傻子瞎胡鬧，非常違和。完全看不出後來梅爾維爾的風格，倒是感覺略迷幻的背景，和一些鏡頭有效仿希區柯克的痕跡。 可能也是受希胖的驚悚片理論影響，大師已經非常注重通過各種細節提示結局，追求常說的宿命感。但是情節鋪墊太潦草了，銜接不起來，犯罪環節開始更是斷層了，人物塑造也像是把各種常見元素加進去，沒什麽情感注入。不過還算有趣，鮑勃的最後一夜實在是很諷刺，結局的對話，算是給新浪潮開了個草菅人命的模板之一吧。