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不是關於同性，總是關於愛，關於少年，關於成長

公共場所，由閑談與休憩充盈的空間；延宕熬夜時間感，區域劃分對話情境，個訴衷腸，各司其職，遊蕩又匯聚。廿一世紀孤獨情懷，速食人際不過夜。

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7.3 話語的分離實際上為畫麵帶來了更多的主體性，話語是更活潑的，動作便是更自由的（因為它脫離了聲音的固定導向並且在此基礎上破除了空間的封閉性）。主體性的增加成為了對抗資本主義的宣言，廚房的成為混亂的現場，現代產品的使用邏輯被顛覆，它並非是依靠破壞完成對抗，而是主體性對其征服。因為攝影機從未平視阿克曼的身體，不確定的凝視（動作與話語過於歡快，一種反凝視的凝視）讓現代產品岌岌可危，正是在這動搖的狀態中自由的主體性讓混亂成為真實，在結尾的自殺中成為意識上的暴力宣言 重複的、相似的鏡頭在強化主體性的征服力度，強化著空間的密度 阿克曼的風格可以形容為去主體化的主體空間。封閉的、密集的、隨處可見的道德宣言

為了最後那個在大山裏奔向戀人的鏡頭。相信自己，相信人，相信生活。