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主流要旨平庸，音樂胎死腹中，純潔毀於年老，個人道德之於藝術無關緊要。從羞愧到精神免疫，評判聲討殺死了藝術尊嚴。阿森巴赫對於塔奇奧是非情欲的追逐，是對於美的熱望，對於美麗遠去的注目。被美激發的生命衝動有如從鏡像誤識到身份歸屬。美，無關性別的，末世狂歡狀的，夕死可矣的，病痛纏身的，藝術般的，像是三島由紀夫寫的晚霞。/ 是一部聲畫會讓人對於文本產生興趣的電影。喚起知覺的電影和無法被取代其複雜性的文本，本質隻是不同的表達方式。想讀原著了，見老朋友的雀躍感，雖然托馬斯曼不是個讀其著作讓人產生歡愉感的作者。

【上海電影節展映】又一部母女孫三代女人不和題材國產片。選角加分，三女主演技都在線。古靈精怪、金句頻出的《縫紉機樂隊》小女孩更是驚喜。但三人同場的戲中其表演風格各成體係，缺少化學反應。“校園性侵”“記者監督論”“感恩祖國母親論”“中國發展論”等橋段頗有低級紅高級黑的諷刺感，忍不住笑出聲。台灣盲人（致敬《推拿》？）、朝族女孩、骨灰、以及超現實的春潮、紅衣女子等很多線索莫名其妙，沒有很好地融入主線敘事。片尾郝蕾長長的獨白在表演和鏡頭語言上都缺乏亮點。未嚐不可剪短些

威尼斯五月溫熱的海風助長了瘟疫的肆虐，也助長了男人對少年純潔無垢美貌的渴望。對少年的尾行，以及少年有意無意的留白，一種赫然的情欲味道，為此搭上性命也不可惜

反映中國家庭乃至社會問題的一部寫實片，片尾的水流就像是中國人明明該說卻吞到肚子裏的話，冷漠與話嘮的鮮明對比。一個人與母親的關係恰恰反映了這個人與社會的關係

上大學時看的，把同性愛戀詮釋得極美。現在想來，老人在麵對那樣一位美少年時，是有極重的年齡自卑感的吧。