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依我看巴讚對本片的褒獎實在有過譽之嫌。於洛先生的確是法國喜劇電影史上的一朵可愛的小花，電影中特別設置的聲畫關係也讓人們感到新鮮有趣有所創意。但是人物設置放棄了階級性的考慮之後，電影也就注定無法站在與卓別林一樣的高度，對後世的貢獻也隻能停留在啟發了“憨豆先生”之流的產生這一點上了。

按照作品創作的時間線來看，小林正樹在不同的題材中不斷突破自己，讓人想到了後來的李安。超現實題材絕美的布景非常燃燒經費，據說小林正樹曾向木下惠介借一千萬拍攝，但木下惠介直接掏出了五千萬，真是令人驚歎，不知道後來黑澤明拍《夢》的時候，受本片影響多少。電影的小說原作者是入贅到日本的西方人，生平還是蠻有趣的，有機會看一看。前兩部的故事都是關愛女性的題材。第二部《雪女》更是日本家喻戶曉的故事。第三個故事講述平氏的執念，第二第三部的布景美爆了。第四個故事沒太看懂，非常刻意的留白，可能是在敘事技巧上進行一次視角的套娃。

其實，李麗珍的演技還是被低估了，後來沒能有好的發展，一方麵是導演總是隻看中她的“色”，另一方麵，她自己實在是沒好好做選擇。

勉強及格。125分鍾版。真實案件改編，兩名無政府主義者被汙蔑為殺人強盜執行死刑。電影有羅西那種模仿新聞紀錄片的冷峻質感，也屬於六七十年代意大利左派電影潮流，而且在風格上有個明顯切換：開場介紹無政府主義者被迫害的背景，然後倆男主被抓，再插入模糊的案件回放，倆男主看上去笨拙不能言隻是單純的受害者形象，二人的親屬也不經介紹直接出現，直到電影中段，倆人在法庭上坦誠自己無政府主義者的身份並直接抒發訴求，二人的形象才逐漸清晰，敘事也一改此前模糊、跳躍的風格，前後兩任律師也是一個全是庭審戲，另一個側重調查，相對立場略顯混亂的庭審，其後的調查不斷夯實倆人無辜的事實，但抵不過司法係統赤裸的政治考量，觀影中隨之起落的心情挺揪心的。片頭片尾的黑白畫麵體現了創作者的立場。Joan Baez充滿詠歎的插曲很好聽

稚嫩的演技還有蒼白的情節卻莫名能讓我記住