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羅密歐與朱麗葉的框架 美國六十年代嬰兒潮和移民潮的問題 歌唱及格舞蹈大愛

虛構一段曆史，成就一段曆史（謝麗爾·鄧耶憑此片成為美國第一位拍攝劇情長片的非裔女同性戀導演），超前地對身份政治的排他性和主觀立場（過於封閉的"family"、囿於身份的認識限製）開展了自我批判。導演調侃性地讓卡米拉·帕格利亞來客串一位白人中心主義的學者，結合現在她因為立場而遭受的爭議，還真是有點耐人尋味。

好的，我既不是愛情童話的受眾，也不是歌舞片的受眾，打擾了。沒有任何一秒相信了情境或者人物，實在是對唔住。

#班級觀影會#很難看，但斯嘉麗太美了。布西密的這個角色是我的理想型。

9.較於美國傳統歌舞描寫生活、愛情的爛漫影片，西區故事則獨具嚴肅的現實意義，反映五六十年代日益激化的美國社會包括移民種族歧視、青少年犯罪、貧富階級對立、維穩組織缺失等問題｜六十年代初的美國電影，選擇將歌舞片搬到戶外來實景拍攝是多麽不可思議的一件事，手法上：聽覺的重要作用（多是知識淺薄與文化差異導致欣賞無能，我便如此）巧妙的剪輯點，強光比對。｜窗簾纏身段落實屬經典。關於電影類型方麵，歌舞片加入黑幫元素對比《刁蠻公主》（1953）。318