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3.19 電影資料館 漂泊是安哲的底色。不是說他在每一部電影中都體現漂泊，讓每一個主人公都在經年的政治浩劫後回歸希臘，而是他體驗現實的方式是如此固定，以至於他使用的一整套形式語言，隻有在久別回歸這個情境下才成立。 人物體驗現實的方式，在安哲，首先是對日常情境的一種隔離：他來到，步履蹣跚，他駐足，撫摩觀看，他翕動嘴唇，吹出一段隻有流亡故人才能辨明的哨音，他站在馬路中間，在雨夜中彈奏無形的鋼琴。 一段曆史，一段生命時間的真空，是在真實的不可能性中突圍的。安哲的魔力在於他刻意抽離了真實的質地，他的形式托承著曆史。讓安哲去拍攝一個沒有曆史的孩子，又會怎樣？用他的形式，拍出了一段久經漂泊的憂傷。現在孩子到來，可他並不憂傷，他繼續跑去了。我想，安哲是一個憂鬱的形式教師，但他也許不是一個自如的影像詩人。

給匠人，節目很有意義，給大眾推廣這些技藝，能人巧匠，手藝一絕，能直麵孤獨和枯燥，ᵎ(•̀㉨•́)و ̑̑ 就節目而言，效果也還不錯

目前看下來的安哲最佳,終於舍棄了過於冗長的曆史背景,開始聚焦於個人的經曆.開頭的有些超現實意味的片段很喜歡;城市與農村的地點交替最後到一望無際的大海,滿滿的魔幻感

兩星全部給中村倫也的造型

布景看久了讓人漸漸感覺在看七十年代的功夫片，有些加速鏡頭有點太明顯，影片後半段總體不如前半段。