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山後的大海、山間大霧、破樓裏的流水、洞穴裏的投影、真假又戲中戲中戲，這偽紀錄片後有一種詭異而神秘的氣息，又穿越電影的邊界不斷自我嘲諷，可惜下載到的版本後二十分鍾沒聲音。

如果放在五六十年代，我會打四星，可惜是九十年代了，卻未見長進，更沒有啥突破。

#北大放映#成本極低的偽紀錄片，結構上具有雙重真實與虛構，最後用虛構刺破真實，序曲的洞穴放映是對電影本質的回應，從而具有一種神秘主義的氣質，結尾在廢樓上投影出來的《生命的河流》是對創作的自反，鏡頭語言上略像洪常秀的推拉，到本質上並沒有捕捉男女內心微妙的情感，偽紀錄片的粗糙形式反而是導演最想要的。

瑪吉上演女追男戲碼，值得欣慰的是結局很好。

配樂絕讚，時不時出現的手持攝影更增添了一層光怪陸離之感。非常大膽地把身為人母卻想拋家棄子的願望拍了出來。洋娃娃對於別人來說是迷失的女兒，但對於女主來說則是感受到了女兒已身處自己內心的暗處之中。成為母親，也意味著可能會成為矛盾體，一方麵想保留主體意識，掙脫家庭永無止境的壓迫與束縛，追求更年輕，更功名利祿的人生，但同時相應的代價則是對孩子們永遠的愧疚以及深陷孤獨泥沼之迷茫。女主將自己的精神世界代入到現實生活之中，所造成的各種不連貫的敘事也體現出了回憶的片段式與雜亂感。無論是天降的鬆果還是腐爛的水果，甚至是戲院裏的那群人渣，都是女主內心掙紮與痛苦的外化表現形式。當女主最後拿出新鮮的橘子，像曾經那樣小心翼翼地剝皮，不僅照應了年輕女主離家前剝橘子的那一幕，同時也是與自我的和解，以及對孩子們的懺悔。