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關於生命與死亡的哲學電影、美的超驗的通感電影，在單弦的貝多芬《獻給愛麗絲》中引起心房的震顫，在馬勒的《第五交響曲》中畫出沒落的時代。現實與回憶的跳剪難以捉摸又超然。遠景搖鏡頭舒緩地在景色與人物臉上移動時，就像音樂家敏感而溫柔的眼神在美麗事物間的逡巡，用目光溫柔得觸摸世間一切的美。音畫分離，音樂家與朋友的幾次交談引出了美源於何處的題眼。演員的表演給的十足到位。關於水手服男孩Tadzio，維斯康蒂的選角太成功，古希臘才會有的俊美非凡不染纖塵的容顏，他一句台詞沒說，就成了影史上最登峰造極的一張臉，是美的最高級。維斯康蒂在美、死亡、永恒的哲學性上達成了難以言喻的圓融，每次這位貴族導演要掌鏡舊時代的風華挽歌時，他都是無敵的。他影像中那個戰前的歐洲又美又沉淪，風華絕代，對比起來現在的世界是多麽平庸乏味。

結局、女主角均為敗筆，各扣一分

美少年人生悲劇的開始。上藝聯考慮做一期疫情相關的影展嗎，主題我都想好了：LOVE, DEATH & PLAGUE，可以包括一係列歐美瘟疫病毒相關影片，比如本片、屋頂上的輕騎兵、小小喬什麽的。因為經過一年半新冠疫情的洗禮，觀看全程我都在想古斯塔夫是一號病人嗎是吹哨者嗎。。。

什麽跟什麽呀！廣告公司兼職婚介所？？？衝這種設定也隻有腦殘粉會給好評了。。。話說黃小華怎麽做到越來越瘦的？？

“Can two people use the same memory?”