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更關注受害者心理的故事。。。甚至可以無法抓到凶手就結尾。。。現實感源於-這種無解

實在太喜歡大法官和女主那條線

四方田犬彥的評價：日本的傳統戲劇（默阿彌《梅雨小袖昔八丈》）加最新的法國電影（雅克·費代爾《米摩莎公寓》），加蘇俄小說（高爾基《在人間》），再加好萊塢電影類型（大飯店情節劇模式）——完全不同的要素混合在一起，實現了某種調和。電影透露出強烈的現實主義關懷，沒落武士、狡黠浪人，各以其特有的方式追求著屬於自己的尊嚴和驕傲。海野立於雨中、妻子執刀佇立在黑暗寂靜的陋室、新座赴死前將錢袋扔給酒肆老板等，都給人留下深刻印象。法國詩意現實主義的痕跡確實很重。被譽為“日本的讓·維果”的山中貞雄一生短暫，1938年9月因腸胃炎死於偽滿洲境內的日軍戰地醫院。對電影的討論很難不脫離語境，日本民族精神內部的分裂性實在太大，當一個關心人類的藝術家拿起槍，他的一半作品會自然而然地宣告無效，這是人性的自證，無需討論。

如果有許諾哪怕是虛假的許諾，一個衣食無著的人不會介意成為納粹；對騎在別人背上，享受著衣食無憂的所謂知識分子，也不會介意高舉這自由民主的旗幟反對納粹。 2023近乎門閥割據的意大利在召喚墨索裏尼，騎在非洲背上宣揚民主自由的法國開始被不堪忍受的非洲從背上掀下來。 反納粹的時候，總是在咒罵批判納粹，卻對納粹產生的製度和土壤，長久存在的造成這種轉變的現實因素視而不見甚至默認讚同以為理所當然，這也不過是納粹的前一版本，一丘之貉。

不是為了幾個主演真不會看。不搞得莫名其妙就不會拍電影了是吧。還有好多ACUP，瞎了