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柒月十五吃你_:123.233.13.52其實沒有看完,我隻是不想看我男神一步一步變老的樣子。
碎光:222.78.172.37情感和信任交織,人生戛然而止。李滄東的初作,強。
綠色經濟月亮球:121.76.221.63長瀨智也原來還有這麽水嫩正經的時候啊~年代的關係吧,劇情有點吃不動。spitz的歌倒是穿越了年代,今天聽還是喜歡。
蟹仔 :106.86.11.119李滄東在保留傳統黑幫片的人情世故、雄性爭鬥的同時,依然在這部處女片中加入了他最擅長的部分:“我為什麽會成為這樣”,對於人格探索,社會異化,精神的失常,新的苟活方式對傳統價值的影響。他手下每一個人物都處理的悲情,可以溯源於所處的社會背景,處處盡顯荒誕。本片與《燃燒》異曲同工,一種無聲的回應。(宋康昊還真是大師處女座配角專業戶)
草莓小餅幹🍪:182.92.79.145有必要澄清,第一段講失足婦女的導演是Carlo Lizzani ,第二段講自殺調查的導演是安東尼奧尼,第三段講舞廳的導演是Dino Risi ,第四段講婚介的導演是費裏尼,第五段講棄嬰的導演是 Francesco Maselli ,第六段講羅馬打望的導演是Alberto Lattuada 。 六個故事中有四個故事其實在揭露社會,可見當時意大利左翼之盛。 費裏尼的故事和馬賽利的故事最打動我。馬賽利的這段和德西卡的風燭淚最後部分很像。不過最後反轉又落到批判上。 費裏尼故事那個姑娘全是正麵,可越正麵越襯托這世態炎涼。 安東尼奧尼的自殺調查居然是城市之愛主題下的故事,這種偽紀錄片做法在當時很出格。 舞廳那段見識到五十年代夜生活的時間觀念。舞會到七點就感趕緊回家,現代姑娘七點還在化妝,沒出門呢。



