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其實沒有看完，我隻是不想看我男神一步一步變老的樣子。

情感和信任交織，人生戛然而止。李滄東的初作，強。

長瀨智也原來還有這麽水嫩正經的時候啊~年代的關係吧，劇情有點吃不動。spitz的歌倒是穿越了年代，今天聽還是喜歡。

李滄東在保留傳統黑幫片的人情世故、雄性爭鬥的同時，依然在這部處女片中加入了他最擅長的部分：“我為什麽會成為這樣”，對於人格探索，社會異化，精神的失常，新的苟活方式對傳統價值的影響。他手下每一個人物都處理的悲情，可以溯源於所處的社會背景，處處盡顯荒誕。本片與《燃燒》異曲同工，一種無聲的回應。（宋康昊還真是大師處女座配角專業戶）

有必要澄清，第一段講失足婦女的導演是Carlo Lizzani ,第二段講自殺調查的導演是安東尼奧尼，第三段講舞廳的導演是Dino Risi ,第四段講婚介的導演是費裏尼，第五段講棄嬰的導演是 Francesco Maselli ,第六段講羅馬打望的導演是Alberto Lattuada 。 六個故事中有四個故事其實在揭露社會，可見當時意大利左翼之盛。 費裏尼的故事和馬賽利的故事最打動我。馬賽利的這段和德西卡的風燭淚最後部分很像。不過最後反轉又落到批判上。 費裏尼故事那個姑娘全是正麵，可越正麵越襯托這世態炎涼。 安東尼奧尼的自殺調查居然是城市之愛主題下的故事，這種偽紀錄片做法在當時很出格。 舞廳那段見識到五十年代夜生活的時間觀念。舞會到七點就感趕緊回家，現代姑娘七點還在化妝，沒出門呢。