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一座大玻璃房子，一張幕布、一台鋼琴，箱子、桌子、椅子、沙發若幹，便組成了全部的布景和道具，三位大叔穿梭於從嬰兒、到少女、到青年、到垂垂老者的幾十個人物之中變換，講述幾位追夢的兄弟，到金融巨頭的龐然大物，再到百年老店的黯然落幕，“眼見他起高樓、眼見他宴賓客、眼見他樓塌了”從舞台技術而言，越簡單的設計之於編導演的難度就越大，薩姆·門德斯無愧於小金人最佳導演，對於視聽元素的把握，對投影技術的運用，鋼琴伴奏的烘托都用簡潔的形式構造了意象豐富的宏偉史詩，三位演員的精彩表演則是點睛之筆，形體、台詞、走位的節奏感妙到毫巔，如詩歌般的對白刻薄夾雜著幽默，講述著“資本”和“人性”的百年博弈，消費主義的陷阱、資本家的算計、資本對人心的異化熔於一爐，不僅是犀利的批判，更是藝術的升華。

輕描淡寫又四兩撥千斤。穿梭於大都市下的渺小一粟，片名已透露敘事的基調。女性視角其實是拍給男性看，現社會“墮胎”話題早已不如過去敏感，無論是半路出現搭訕的耳機男還是行色匆匆的過客，影片都想傳遞一個信息：請善待身邊的女孩。

擴大了的《公民凱恩》，但比《公民凱恩》更均衡，各人均不是史詩，但除了epic之外第二個形容詞都差得太遠。無比喜歡，跑步進入我的2020年觀影最佳之一。（看完出來還碰上了北京的第二場雪）

鄉村女孩的墮胎歷程。那個「從不 很少 有時 總是」的拷問史長鏡頭讓這個被異性/異鄉/異時敵對擯棄的女孩展現出脆弱又亟待拯救的靈魂，Sisterhood在地鐵勾手指的瞬間綻放出耀眼光芒。

醫者仁心，醫者人心。 醫生也是普通人，也會覺得苦，覺得累，麵對疑難雜症有時也會無能為力，但一定會竭盡全力。 醫治好了，可以不感恩。沒醫治好，也別冷眼相對。 不“傷害”醫者，便是對他們最大的感恩。