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最有主體性（或者說一直在尋找主體性的）的一群打工者；羅福興說的對，一眼望過去他們的未來隻有進廠，太無趣了，唯一有趣的能夠擺弄的就是身體/頭發；他們太有活力了......表達自我真的好流暢；其實從一開始殺馬特為了抵抗生產線的無聊/孤獨而尋找到殺馬特家族（產業工人時代），到後來拒絕工廠規訓（或者沒工作辭職了）從事服務業（美容美發）到做網絡直播，都可以看到中國產業的變化。

就，過了很久想起來去看了一眼，令人直呼救命的程度，充滿“文化人”高高在上的優越感，先把故事講好再整那有的沒的無病呻吟

作為數據庫電影，和《蜻蜓之眼》一樣，是一種“概念藝術”，或“非原創的藝術”，在繪畫、攝影、錄像、詩歌、小說等領域都已經在英語世界流行了幾十年了，近年開始伴隨先鋒藝術和文化研究、電影研究中的引介而受到中文學者的注意。這裏采擷的視頻都是用戶自主創作的，導演根據自己的意圖對快手的數據庫進行分類和篩選，選取了其中完全以物質勞動麵貌出現的工作，這改變了快手視頻的總體樣貌，倒像是中國從1978年開始的工人流動史和物質勞動史的一部分。 殺馬特的概念當然是一種工人亞青少年文化，但也是在城鄉流動、國際非主流文化的影響下形成的，是那些沒有受到完整教育的孩子對於自己的世界觀想象的一種投射，他們理解的“壞孩子”、“流行”“個性”，反而被中產階級或主流文化視為是偽造、矯飾的，這才是殺馬特作為文化現象被關注、但是一直又

很明顯是野心太大過完成度，後半段支線繁冗壓過主線，高潮之後結束得也太倉促。但無論從製作還是立意，都已經無限接近於一部成熟的好萊塢商業片了。甚至於，這種不成熟也是真誠的，或者這就是亞洲文化共通的血脈吧。

這個我還蠻猶豫的，貌似暴虐，而且我不很看好小陳。熙哥顏演雙全，小陳，呃。反正媽媽的美貌是沒太承得。但我感覺觀望觀望，最終還是會去看。主要也是好奇，熙哥一人扛劇可以扛到二零幾幾年。還能不能上不知道，有生之年吧。:)