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意外的是一部彩色片，但是情景素雅得含蓄幽靜，沒有讓色彩喧賓奪主。想來從簡奧斯丁到小津，平凡人的生活總逃不脫婚喪嫁娶紅白喜事，婚事是生的延續，而喪事是死的輪回，家庭的傳承也不過是在生與死之間不斷地輪轉。而父親與女兒之間親情與依戀交織的情感，舍不得又放不下的矛盾被描繪得細膩而且深刻，想必在東方的親子關係中，無論是上一輩還是下一輩，都會心有戚戚。很多年之後，拍東京家族和家族之苦的山田洋次，顯然也是在用同一副梁子在套永恒不變的主題，完成對小津的致敬。

女性踏入男性的主導行業是多麽勇敢而又艱難的舉動。從踏入的那一刻起，女性就麵對著更多的困難——如被男性排擠和邊緣化、巡演時無處不在的安全隱患、表演後麵臨的更大的輿論壓力等。 但很感動的是能看到女演員們的緊密聯結。“姐姐妹妹站起來”，羞羞成人漫画一起向前。

4.5星。日本人的細致生活給了導演調度上很大的秩序空間。小津的色彩真美，紅藍CP，黑白CP，灰黃光影，光看這些已經夠一部好電影了。故事上，平常太平常，可是卻在緩述中凝練出了力量。戰後生態在故事裏來回穿插，連日本男人的性格都變了，小津是反思還是懷念呢？還有，女兒控受不了的。

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小津遺作，各方麵都爐火純青，心態更加平順。與49年的晚春相似，仍是圍繞嫁女展開，父女關係幾乎別無二致，割舍不下但又必須割舍。本片人物和情節更豐富，通過講述不同家庭的情況，既推動了主線劇情發展，也表達了對老年人孤獨生活的人文關懷，同時也肯定了新式家庭關係的出現及進步的獨立女性形象。像電視機裏被三振出局的棒球手的隱喻，父親和女兒也一直在等待，而一直錯過好的時機，花開堪折直須折，莫待無花空折枝。