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2.5 很常規甚至完全套路化的法哈蒂式敘事，幾乎是對《一次別離》的一次複製（甚至最後一個固定長鏡頭的調度設計邏輯都一模一樣），流暢的手持調度保證了觀眾在觀影過程中的投入程度（所以是“好看的”），但卻又能意識到強烈設計感（工具角色和順拐情節，回看《一次別離》幾乎每個主要角色都是有層次的，到了這一部除了男主全是紙片人），失去了“道德困境”應有的現實重量。當然更重要的是，當一個創作者開始為了電影節和市場而創作時，就真的很難respect了。

三星是給周潤發吧。。。。

看著娜姐穿過龍華燈籠長廊的場景，我想吃乳鴿了☺️

不由分說，發哥的電影，必須支持的。

能不說謊就不說謊，特別是公共場合，身正不怕影子斜，身歪大方讓它歪。道德不是用來責人，而是來律己。搬上秀場便顯得功利。 引用一學者對20世紀伊朗電影的敘事評價：“網狀敘事作為一種全球性的敘事策略，是城市化、網絡化，以及人際關係六度分隔的結果——這更符合現代生活實在”