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看圖534 也沒腳著有多情色啊，是不是現在的尺度太大了都已經習慣了？日版潘金蓮的故事...都一樣無奈

草！！！！忘記標了！！！“噔，噔噔噔，噔噔噔，噔噔噔噔，噔…噔噔噔，噔噔噔噔……”我的港片十佳，真的巨他媽帥。我現在還記得他們站在商場裏電梯那個走位，去年中旬看的，媽呀，我居然忘了標？！同期還看了蓋裏奇的《紳士們》現在翻影單才想起來(´；ω；｀)改天可以再看一遍，真的巨有感覺巨帥臥槽就那種賊裝賊有腔調，但是真的巨有那個味兒！嗚呼！

回到久別的故鄉，無法訴說；經過身心棲息之所，無法停留。往日不再，凝視歸屬，也被層霧阻隔破碎，還能往何處

那時美女還年輕，世界還紛紛亂，沒有愛情就沒有故事了。

上帝最先創造的是旅行，然後才是質疑與鄉愁。真是完美得令人動容！讓我想及我最敬愛的塔可夫斯基，想及我最愛的《鄉愁》。他們同樣在本片都做了一個自我指涉。一個是返鄉的電影人，一個則是思鄉的詩人。安哲把兩個時空下的人與物相互交融，把現在與過去相連接。呈現了“昨天的曆史並非過去，就在當下。”的意境。如此調度，直至影片進行到家庭舞會編年史達到了高潮。安哲以頗似舞台劇的表現手法，把45-50年的背景壓縮一體，令人目瞪口呆。片末，槍殺場麵以濃霧做留白處理，所有遇害過程全以畫外空間的音效呈現。起霧的天氣是值得慶祝的，並非看不清，而是沒必要看清。整體與《霧中風景》仿佛形成姐妹篇。關於尋找-旅行；父親-國家；吊起的手指-吊起的列寧。同一位女演員扮演三名女角色，三卷失落的電影膠片。雨衣（雨傘）+黑衣+人群。