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分兩次，在飛機上斷斷續續看完了。安東尼奧尼在《放大》裏，探討了很多哲學命題，相比關注外在事物，他更擅長於刻畫人心。《放大》似乎也回答了人們對當代藝術的困境的追問，視角不同，關注的焦點不同，獲得的所謂的存在意義，也會有所分別。《放大》的故事很有趣，輕巧，又有導演的深意表達。比如手持攝影機的發明，令凝視與被凝視的人物的關係，從成像世界直接過渡到了現實世界的發生。鏡頭裏凝聚的畫框外，又有著驚人的發現。攝影師對“存在”的追索，似乎也象征了羞羞成人漫画對於生命是否存在以及它本身的意義的思考。而影片似乎並沒有直接給出“存在”是否真的存在，而那個有關“存在”的故事外延，也是一個不可言說的或者說並沒有成型的假象敘事。影片結構上，首尾呼應入境的歡呼的年輕群體，似乎也在昭示著一個60年代風雲激蕩的時代的到來。

"人類情感，能產生不符邏輯的衝突" 天呐，今年的《極樂空間》是嘛！就是那種明明不是爛片、看完會有勝似爛片的心情。為什麽每個人的對白都慢吞吞有氣無力，為什麽德普全場下來就一個表情……科幻片的靈氣全成了穢氣。

Yardbirds 那一段笑死我了 瘋狂淡定砸吉他，台下觀眾麵無表情。人群中瘋搶的吉他碎片丟在外麵無人理會。後現代的現實與虛無，已經完全模糊

終於感受到猶太佬在好萊塢有多強勢了，特效簡直是密集恐懼症的噩夢！！！有個叫耶和華的小鬼真會搶戲～～～～～～～

這部日本的公路電影，說不上拍得有多精彩，但觀影時卻讓我想到了以前的自己。這是我以前對電影最完美的想象：小成本，私人，驚豔的角度，搖滾音樂，平凡人不平凡的生活的一麵，喋喋不休...最後膜拜寺島忍姐姐的演技