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1、青春殘酷物語之所以吸引人在於年輕的身體和心靈與邪惡世界碰撞時迸發出的嘎嘎作響和執拗，影片前半部依靠近乎cliche的情節矛盾將人物急速推至墮落邊緣，卻以一個過分社會主義小清新的姿態收束（警察怎麽出現的？放生？？“這就是香港啊”...)。2、晃動和跳接這類新電影手法好像已經成了現在新導演證明自己非商業態度的公式了，這部裏還要加上一些不合時宜的大特寫和變焦（有些也還不錯）；情欲戲的聲光色令人想起《墮落天使》，但王家衛拍的是情欲的彌散和無可附著，是熵化的大都市生活裏的寒冷，不是封閉空間裏的暖色曖昧。3、一個刺點：當年霍家可就是靠韓戰時走私發家的喔，更進一步，水客某種意義上可以構成香港身份的隱喻。

3.5。阿裏艾斯特的運鏡，畫麵掌控能力，懸疑塑造能力已經處於上乘水平，且明顯區別於好萊塢的那套。但他偏偏也在講奇奇怪怪的故事……這個故事比《遺傳厄運》的更奇怪，慢節奏，像水彩畫般明亮但泛著詭異氣息的色調，加上對聲音多技巧地運用，感覺就像始終有把錘子在敲著你的頭（事實上還真的在劇情裏存在），有雙手在始終擠壓著你的心髒。目前不清楚導演的創作靈感在哪裏，但和北歐斯堪的納維亞古老的祭祀傳說脫不開幹係。和傳統影像呈現中冷淡，克製，聰慧的北歐人形象不同，本片中的北歐人物由於處在封閉的鄉村，有一套自己運行的與大自然緊密相連但與現代文明秩序脫軌的法則，當這樣的法則遇上遭遇悲痛來自美利堅的現代人，這種奇妙壓抑甚至恐懼的撕扯力便產生了，還附帶著諷刺和幽默。簡言之，是部WTF但絲毫不覺兩個半小時很長的非傳統驚悚片

感覺不太自然，很多擺拍的鏡頭，失去了紀錄片原汁原味的本色。而且這種紀錄片在院線播出挺占用影院資源的，在電視台的紀錄片頻道或網站播出，比較合適。

還原度很高，跟遊戲的視頻是交互的

劇本很精巧，表演攝影和配樂都很喜歡。新人演員表現不錯，倪虹潔有點出戲。完成度相當好，製作也算精良。一股青春氣息，裹膠帶居然拍到血脈噴張也是厲害。