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CC.皮埃爾·埃泰曾講：“當我想到像馬克斯·林德這樣影響查理·卓別林的偉大喜劇演員時，我覺得自己卑微得就像是他們的鞋底”，他在銀幕上最接近的前輩是巴斯特·基頓，同時也複刻了雅克·塔蒂的偉大成就：把世界本身視為喜劇。 小醜是他電影的一個重要特征，當小醜與人或物互動，暴露其固有的荒謬時，埃泰又懂得在調侃與正經之間達成平衡，同時他也通過構圖、聲效與場麵調度的時機和巧合製作出精彩的視覺笑話，這是他喜劇的核心。 這部電影的時間分層是啞劇向有聲電影轉變，再到電視出現，每個時期對應不同的表演風格，而在結尾，通過一頭突然出現的大象，循環到開頭，賦予宏大的主題：生命就像是一個圓環，一個馬戲圈。包含對費裏尼的致敬，也是藝術家功成名就後想要逃離的困境，因此很難不把它看作是一部自傳：埃泰在1971年回歸馬戲團。

該導演是爛片的標誌，還珠樓主會被他氣得吐血十斤……

透著昭和時代的遺風，也是日本動畫這一時期唯美主義的代表，這一類型下有多少數不盡的經典啊。然而敘事就是敘事，形式是無法為蒼白的敘事服務的。 從福叔第一次出場就看到這是個父與子的故事，而普羅米修斯式的母與女命題就曉得太單薄了。或者說，每個觀眾都會買賬弑父青春故事，但是放到更大的命題裏看母女故事就太不明確了。 另外還有關於梅德爾和鐵太郎的關係，獨屬於昭和的神性的女性角色，旁觀和守護者的視角。 林太郎一直有這樣的問題，想要表達的命題太多，就越發淩亂了。 最後那用來強行總結的，所謂青春之歌也曉得過分多餘了。 有些係列，還是不要“再見”為好。

十幾年前的特效讚一個。不過設定挺奇怪的。

節奏雖跳脫，形散神不散。小人物列傳，細枝末節見諧趣。