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是目前我看過的劉別謙的作品中最笨拙的一部。

看到第四集，沒想到去年追過也並不特別期待下文的劇現在看來也還是欲罷不能。故事似乎是走向了失控卻井井有條，西班牙式的熱情奔放用寬屏幕暖色調呈現得十分優雅。人與人的糾葛，理性的悖論，感情的不可控，完全不受自我約束的意誌的呈現，反而讓這個故事的主線，也就是探索男主角神秘過往的懸疑推理變得無足輕重。女主角在喋喋不休在這一季反而成了一個優點，我還是十分期待女主的母親能把那部小說寫完。

“吉隆先生，我很忙，非得現在被這些文件打擾嗎？” “抱歉，夫人，但還有些具體的事你應該親自料理，我個人是不會介意將它們提交給……給……” “拉瓦爾先生？” “夫人，我享有您家族的信任已超過40年，我是你丈夫的同窗好友。” “我知道。” “夫人，我能否問您，這位拉瓦爾先生是誰？他從哪兒來的？他是什麽人？” “他是我的秘書，我希望這樣能回答您所有的問題，吉隆先生。” “我想你知道，巴黎是如何談論法科妮婭伯爵夫人和她的司機的……”

看拉博夫在本片中的表演就像看石頭姐在寵兒裏的一樣，不出彩但勝在氣質符合，那種用狂怒掩飾自己的無能和幼稚。選擇波士頓作為故事發生地固然是考慮麻省冬天那種蕭瑟的氛圍帶來的壓抑感， 另外一個原因是波士頓是天主教教徒的聚居地，匈牙利人信奉的也是天主教。A故事中，女主對抗的是家族對女兒以及自己身體的話語權，因為天主教家族十分重視生育，導演把女主的感受當作了懸念處理，在劇本結構上采用三幕戲遞進揭露危如累卵的家族和家庭關係。B故事實際是男主即將新成立的家庭對抗女主所在的家族的延續，這種對抗表現為對女兒姓氏和身體的爭奪，並因女兒死亡讓這種對抗變成某種程度上的合作。而女主真正在意的是女兒自己以及母親的感受，這種感受得到明確且公開的表達，能夠讓女性從家族敘事解放出來，但這種解放的代價往往是生命（女）和理智（母）