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非類型電影，劇情就像精神病人......最悲劇的是，我隻找到上半部......

諾蘭一切敘事構思的起始

超現實主義，聯想到《一條安達魯狗》 / 鏡子、倒放、靠牆行走，在《奧菲斯》中也有使用 / 雕像與藝術家掌中的嘴接吻而獲得生命 / 雕像在雪仗中逐漸變成雪堆 / 打牌的男人從腳邊的少年屍體中取出一張紅桃A

這個mark是個紀念，懷舊劇場播出，雖然沒有顯示電影名，老爸看出來是紅旗譜，並且看出了其中一個是葛存壯——我竟然沒有看出，還有老爸老媽為了劇中女主是哪個演員打賭。

橫跨多個藝術領域的才子穀克多的電影處女作，非常主觀化的實驗先鋒作品，在荒誕匪夷所思的畫麵中仍然可以探究出身為藝術家的穀克多如何看待所創作的作品（自己所畫的人物的“嘴”移動到自己手掌心，藝術家與藝術品的合而為一，並借此出現性暗示zw，藝術家的自戀自愛）、如何對待“生與死”時間的人生哲理命題（分為的四個段落中最後的死去以及影片開頭結尾的煙筒）、如何在生活中獲取藝術靈感（進入鏡像中的失重空間偷窺每一個房間裏所發生的事情）、如何在博弈中陷入名利的沼澤而自滅。可以看出穀克多對於後世法國新浪潮的影響，感覺至少從戈達爾作品中可以看到。梅麗愛的電影特技在影片中也隨處可見的被使用“停機再拍”。與同時期的布努埃爾的超現實主義作品、美國的瑪雅·戴倫的作品在電影手法上都相似。看這種先鋒派作品就是看時迷惑看完更迷惑。