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我並沒有看出阮玲玉出演的《神女》（中國/1934/吳永剛）在藝術上有什麽過人之處，我認為那些說她多美的人無非是戴了時代濾鏡。 這是一個孤苦伶仃的妓女媽媽受盡壓迫仍全力維護自己孩子的故事。在我看來它最大的意義，是使我相信舊社會確實人不如狗，是電影反映與存留曆史的價值。 中國電影很長一段時間，都沒有擺脫這種赤裸裸的表現矛盾的方式，講的隻是勇，而不是妙。

十二年一出戲，驚奇著裏麵時代特征的流行曲。時光流逝，導演那出《愛在》的風月轉移到這裏，總體平淡的家庭曆史，言語中含著純粹的感悟。家暴和青春期叛逆，也算是一出不完美但總算有個美好結局的故事。這故事未完結，時間還在追逐著戲裏人物，而人物繼續感受時間，時不時地在某個美景前感歎它的神奇。

眼淚止不住。最近發生了唐山燒烤店地痞流氓毆打女性的事件，當然豐縣男子非法綁架強奸奴役女性至生下8子的事件，也沒有直接清楚的後續。電影是好電影，2022年看仍然讓我心驚，那麽羞羞成人漫画的進步有多大呢？

其實從技法上來講，比科恩的《醉鄉民謠》差了一個檔次，不過青春一閃，感覺重新活過一遍，看到結尾，有種恍如隔世的感覺。

關於夢境、鄉愁、死亡和時間，"For man goes to his eternal home, while mourners go about in the street. Before the silver cord is borken, and the golden bowl is crushed. The pitcher by the well is broken, and the wheel at the cistern is crushed. Then the dust will return to the earth as it was. And the spirit will return to God who gave it." /"Don’t ever try to