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本片改編於伊迪絲沃頓的曾獲得普利策文學獎的同名小說，馬丁斯科塞斯試圖拍攝一部製作上美輪美奐，在技術上完美無瑕的古裝愛情片，結果拍出與其風格不同的拘謹作品，在華麗的包裝下確實一度複活了十九世紀七十年代的紐約，但敘事手法有點綁手綁腳，演員雖然表演精湛，但全片缺乏情感的紐扣，顯得冷淡許多

曾國祥太會拍故事和人物了。他依然發揮了在《七月與安生》中的長處，即便不停的穿插閃回和倒敘也絲毫不顯雜亂。欺淩之外，最重要也是最戳中我的一點是，他拍出了兩個孤獨靈魂的碰撞，兩個孤立無援人生的互相拯救。在處理文本的同時，曾國祥也留下了一些個人風格，陳念和小北兩個人那段很快樂的時光很大程度上是通過影像傳達出來的，不管是燈光的運用還是不斷的特寫，都能夠感受到影片對兩個人小心翼翼的保護和溫柔。陳念去監獄探望小北那場戲，兩個人一句台詞都沒有，無聲勝有聲。我在銀幕外也哭的泣不成聲。

紅黃玫瑰繁花錦鍛的浮華色彩覆蓋衰朽裂隙，兩種選擇以抗爭姿態象征從階級內部反抗直搗係統的野心，終究臣服於現實，瓦解於時間。激越旋律為生命流逝降調，眼神流轉的低語寧靜無波，流言蜚語行使道德裁決，聲色繚亂掩蓋謀殺操演，共謀者無需開口審判，流亡人心知肚明返鄉是再度放逐。而她作為純真年代的挽歌，盲目至白至亮仿佛鍍金時代美國一句易碎隱喻，被隱去的視角成全幻想迷樓也以神化空無沉沒男性敘事。她拒絕窺視續寫和他篡改記憶創造的永恒達成雙聯默契，回憶神龕如願封存，他與自己逃避的虛偽和解，禁錮美其名曰純真，隱忍被文飾為憐憫，如同老之將至時分給荒唐歲月蒙上一層朦朧的紗，他見她們於石雕柔荑，於畫中仕女，真正貪慕垂憐的卻是倒映執念光潔表麵，身披榮光的聖人一般的往昔自我，隻有當現世的窗關上，燈塔下的人才能在白日夢境裏回頭。

這才是真正的瑪麗蘇爽劇啊，我等老阿姨都被服務到位了。原本以為是個嚴肅探討校園霸淩的社會劇，看到後麵糖發的太甜，完全忘記了主線。問題也是出在它是個爽劇的本質上，都9012年了，女性依然在潛意識裏期待著一個可以用母性情感去操控的騎士，這不太科學。周冬雨演的很好，四字弟弟其實沒那麽好，但是肯定比吳亦凡李易峰他們好多了……

或許片名裏的“Innocence”相對於“純真”更像是“無辜”，因為這是一場純真對愛情的蓄意謀殺。但無人有罪，因為每個人都做了他們認為正確的事；抑或是人人有罪，因為所有人都心照不宣地阻隔了真愛。不得不歎服May的手段，對外搏同情對內裝無知，雙管齊下堵死了丈夫背叛和崩盤的所有出口，維持住了一個紐約上流階級家庭的體麵與名譽，最後給他留下的隻有那些不願也不舍得去觸碰的記憶，代表著錯失的一切，和曾經的美好。也許這就是十九世紀紐約曾經有過的“純真年代”吧。