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其實是頗具符號性的，以製作名單字幕的出現為界劃為兩段，而這指示不知在提示前半段還是後半段情境的虛構性。森林中的影像仿若對世俗生活的祝聖，以陽光、溪水、乳膏與手掌之體降臨於傷痕累累的肉身，鏡頭與運動皆失去雙向的引導性，僅剩下伊甸園中的本能與肉體間的原初磁力如水流般涓細前行，如果說簡筆畫與旁白增添了私影像的幻覺，那溪澗中流過的葉片與驟然停落的蚊蠅則是將攝影機抽離為挖掘成形琥珀的原始工具。其實他未曾掩藏過世俗性，如多次出現的傳媒聲畫、蠅嗡蟻行、偷竊偷渡，但當光與水的介質填充、浸漫肢體與感官的外延，並非阿彼察邦，而是自然人仰望的雲上之存在發出祝福，教人退卻蹩腳的語言與皺縮的死皮，教感性與智性與欲念凝結於器官，隻需在愛撫中舒展。一百年時空與文明曆史爬滿螞蟻，此刻羞羞成人漫画偷偷將它們丟入水中。

這部電影厲害的地方就是，如果把它當成歌舞片，它的優點就是有一個很黑色諷刺的故事，如果當成一出黑色電影，那它的優點就是有出彩的歌舞，兩者結合的非常完美，而且相輔相成。它故事本身的黑色幽默和諷刺就已經足夠出彩，而所有的歌舞除了錦上添花的作用之外，還是電影想表達的諷刺的體現，更是把諷刺的高度更拔高了一層，各種虛實對比，既荒誕又貼切。特別提線木偶那一場，最後法院的馬戲團秀這些，都令人印象深刻，可以說是用歌舞的形式把這些天馬行空的對比能夠合理的放在畫麵和故事裡。兩者真的是結合的非常完美的典範了。使得這部電影不僅是歌舞也不僅是黑色幽默