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比恐怖片更驚悚，普通民眾麵對恐怖分子的濫殺，隻剩下恐懼和無力，但願此生無此經曆，僅求平安。

《車站》（1981），對於我來說，是一個遲到的喜悅。我曾在降旗康男新片《追憶》的影評中說過：“記得1981年底，當我從國內電影雜誌得知《車站》已在日本上映，就迫切期盼能看到，可一直等到1982年底，也沒能等來。當時國內一份刊物倒是刊載了《車站》的劇本。直到20年後的碟片問世，才得以一睹《車站》的真容。”後來才知，隻因為主人公身為一個警察有了“同情和惻隱之心，有損人物形象，不宜在我國發行”而被“退回”。

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過了一個小時 倍賞千恵子出場 才終於變成一個電影 走出酒館 電影就沒了

靠！我驚呆了。最近最大的驚喜。這是一部打著恐怖片外核的實際上描述偉大父愛的絕絕對對被低估了的片子。他用極端的難以想象的方式保護了他的兒子，扭轉了一個徹頭徹尾的悲劇，盡管你還是感到由衷的悲哀。鍾孟宏玩得太精了，邏輯前後完全自洽，把精神病人的內心世界外化得特別好，你以為的離奇一點不離奇，最後兒子的魂被老父親的愛召回了。間中驚人效果中端出十足的幽默。台灣這幫演員有一套成熟的有說服力的表演體係，看似一本正經又自然不留痕跡。每個角色都很耐看。張孝全真是帥。一部從頭到尾引人投入的片子就是極好的。為什麽那麽多人沒看懂？山林欲動，山林靜止，蟲鳴聲起，我屏住了呼吸。好想讓AM看這部片子啊，他肯定會喜歡的，應該可以治愈他。開頭那首《青春小鳥》的變調也是神筆。鍾孟宏是目前把暴力和詩結合得最好的華語導演。