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讚梁！紐承澤挺可圈可點的 期待中的金士傑戲份太少

狼叔拜托你練練格鬥術啦。。每次不是靠外掛都打不贏怪獸唉。。。

小時候超喜歡的桌遊cluedo，人物都好熟悉啊哈哈，造型跟腦海裏的還一樣哈哈。以前不知道桌遊是電影來的，偶然在amazon上看到，挺有意思的老電影，猜中2號結局。

秋生哥和許鞍華最佳合作, 而秋生哥戲中有位好朋友長頭髪的男子和他出生入死, 這朋友的原型人物是誰, 熟悉香港的人會知道他. 李麗珍小姐最近拍電視劇, 她和著名作詞人潘源良先生(作過<<愛情陷阱>><<情已逝>><<十個救火的少年>>)已故劍重逢, 在1986年那段不倫之戀27年後再續前緣, 恭喜恭喜!!

安公早期不成熟的美學建構，可以看作是他基於社會活動的現實主義向由心理環境耦合主導的後現代主義跨越的一次平庸演習。此時他對空間的嗅覺和人物與環境情態的渲染明顯還遠遠不足。室內室外兩個空間更像是平行不互通的舞台由戲劇性結構而並沒有那種“打開-運作”的張力在內——這是從現象學生發的維度，諸如《夜》與《紅》中無定形的自然主義心理波動既由虛無感引導同時又必然一個明確不屬於戲劇層麵的落點，前者是黑暗降臨後最終統一的下行，而後者則來自循環的開始，空間無中生有地生發最後又歸於一個無可辯駁的平麵，活力與美學卻在此湧現。而僵死矗立的建築既提供強度上的對比，同時也是一種象征對衝的符號，正是在這種活動中人物提取了超越般的遊蕩意誌。直到安公的集大成《蝕》中，這種互動演化成男女所代表不同時空的貼合分離，似貫徹星河之能量