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心靈救贖之路，逃避是束縛，麵對才是自由。對音響，色調天才般的運用。尤其配樂讓人讚歎，不斷適時出現的大型弦樂隊和最後的合唱，讓此片呈現一部交響樂的風貌，深化了主題，讓人感歎生命的苦難與悲壯。

父親作為流放者歸來，但這場回歸並不是奧德修斯的英雄寓言，而是一場無家可去的虛空抗爭。兒子緊緊跟隨薰衣草老人的步伐，結果陰差陽錯地走到了接父親的碼頭。父親說出劇場裏反複排演的一句台詞，“是我”，但這場相認隻是形式層麵的，兒女無法深刻理解他的內心。父親還懷著離開前的希共理想，但回到昔日村莊卻發現老友是一塊又一塊墓碑，並肩作戰的兄弟將土地賣給資本，很快度假區的歡聲笑語就會永遠抹去篳路藍縷的榮光，他成為現有秩序的破壞者。他的孤獨、絕望、無助，恰似最後的海上浮台。淒風苦雨裏他無法靠岸，這是他的第三次流放。餐館裏藝人、警察、工人進進出出，歡快的曲子響起又落下，夜幕降臨，隻有工人聚會的組織者獻給他最高的敬意。理想凋零，雄心枯萎。愛人隨他去了，他們在黎明來臨時解開繩索，在虛幻的塞瑟島緊緊擁抱了守望相助的愛。

劇本真是簡單粗暴啊，這就是經不起時間考驗的電影的典型。瀟灑倜儻如小馬哥，講義氣如豪哥，想必這就是香港黑社會眼中的自己吧，你說這片子不是黑社會投資我都不信

甄子丹的無影腳比李連傑的幹淨利落多了。

三星半//加瑞爾的主題變得輕巧了一些 不再用幾個人的關係去講一段曆史 而母題不變 依舊是一段興衰變革//家庭成為寓言的載體 人物如同木偶戲中的木偶 命運的手撩撥折騰 如此木偶戲舞台的意外坍塌似乎也成了某種必然的助推//二代的出走大概是家族產業在代際交換時不可避免的狀況之一 雖然不知道外麵的世界怎麽樣 年輕人總還會有勇氣去試試//幾乎立刻想要得到艾斯特加瑞爾的所有信息 姐姐好美