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“大部分現實主義電影中的影像總與日常生活的現實有著極緊密的關係。這種風格的電影主要是呈現電影中的信息與(導演所選擇的)外在環境之間的對照。因此現實主義影片傾向於處理低下階層的人物，並且探討其道德問題。導演也甚少介入素材，而讓它們自顯本性。題材較少集中於不尋常的事件，反而強調生活中的共通經驗。現實主義風格之卓越在於處處讓觀眾感受強烈的人道主義精神，而犧牲形式之美，專注於捕捉現實的真正模樣，不在乎影像的粗糙，甚至淩亂。經常呈現有如快照般的品質——在人們不經意的情況下拍攝而成。在類型上，故事本身通常結構鬆散，且包括許多對推動劇情並無多大幫助的細節，然而卻也因此加強了影片的真實感。”

2020287 百麗宮長寧來福士，戛納非競賽。貝多斯的片子依然討喜且快節奏。套了一個“甲方乙方”的殼，代入抽離，戲假情真，探究的還是兩性關係的發展軌跡。

真沒明白這片喜劇在哪兒。