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4.5 海因斯拍了一個伊斯特伍德的反英雄式英雄主義故事，影調沉鬱、敘事綿裏藏針，比絕大多數頒獎季的片子都要好。而也正是他一貫聚焦的中產家庭的“創作慣性”，給這個題材注入了不一樣的氣質，卻也在某種程度上弱化了受害者（3000餘人）的身影。好幾場戲，尤其是杜邦作惡的幾個“關鍵轉折點”的信息揭示，主視點都是對著安妮·海瑟薇那張精致臉龐講述，還是不大對味。這種處理從中段起被內化成一種家庭共情和職業覺醒的信號，在後段更逐步發展成影片主調，其實是很獨特的，但卻也讓最後上升到國家體製層麵的控訴不那麽有力，有點像在喊金句。馬克·魯弗洛身上那股堅毅又脆弱，幾乎天然的善良的知識分子氣質，與人物完美適配，但他也演過太多這樣的人物，有點同質化。可以對照去年的《感謝上帝》《哀歌》看如果是受害者視角出發會是什麽效果。

永遠的經典，曾經的最愛。

劇情很無聊，一直拖拖拉拉的，快進都拯救不了那種，一看還是那種低成本的小製作，男主真的好麵癱反正我是沒感覺到甜

12.19那天看的，看完忘了標記，現在補標，但是幾乎忘了在這個電影裏看了個啥，慢慢才能記起一些片段。記得當時看完結束後也有點懵。突然思考起來這算不算無效觀影？當時去得急沒看到片頭，希望有空補一下吧。

“Still here.” 非常感動。在這世上麵對不公義該如何自處？好像很少看到大律所合夥人以如此正麵的形象出現…裏麵有一幕跟《愛爾蘭人》中的一幕簡直一模一樣，仿佛一種互文暗示著大公司與黑幫的相似之處。