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關於自由想象、潛在表意、隨機即興、碎片裝配、神秘主義、解域化再域化，九十年代的裏維特做到了極致，本片是極致中的極致，而這一切都是通過色彩、光線、布景構成的空間氣氛與演員的身體能量互動達致的——這是裏維特本人最為重視也可以引以為傲的卓越場麵調度能力之體現。Nathalie Richard真是魅力無限爆棚，那智性麵孔中隨機散發出來的迷離狂野魅力，有種讓人靈魂深處瞬間湧現出絕對愛意的衝動。老了的卡麗娜顏值爆衰得比德納芙還洶湧，幾乎要認不出來，但看著看著就覺得過另一種人生也未嚐不好。

收尾還行，公路小品。各方麵來看，都是無比平庸的。工整起碼意味著精細，但該片很粗糙。

一台左岸派的電話... /出藍光以後重看片段，發現一些新的細節——不止是“捕捉”了身體，更是生成了一具身體（其實也是裏維特一貫的風格，隻不過這次通過高密度的舞蹈變得更“可見”了）。太美妙了，怒改五星！

「You never win with violence. You only win when you maintain your dignity. Dignity always prevails.」「The world's full of lonely people afraid to make the first move.」「You asked me once, why Dr. Shirley does this? I tell you. Because genius is not enough, it takes courage to change people's hearts.」

葉芝的詩拍出來可能也就是《葛楚》的感覺了。關於愛情，關於生命，關於自由，長鏡頭代替正反打，台詞就像是在念詩一樣。今天，封建主義的道德大棒以無形的力量揮舞在人們頭上，對自由、愛情的追尋仿佛變得政治不正確，好不容易出走的娜拉又重新回到家庭。在葛楚身上，我仿佛看到中國“五四”女青年的革命精神。“當我快踏進墳墓，回首我的一生，我會對自己說：我經曆了很多苦楚，也經常犯錯，但是我愛過了。”