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最後十分鍾蛇尾了，可惜

★帶原作重刷，仿佛從未看過。如果說《去年在馬裏昂巴德》可能是觀念過載的失敗影像實驗，那麽這部具備的強大內驅力和容量顯然非前者能夠比擬了。意識流貫徹得夠徹底：幽靈般的你追我趕，從旅店-片場-家-酒館-旅店之問心照不宣的場景輪換，卻仍具備某種不緊不慢的深層韻律/結構：以一次次叩問頻頻震蕩出歲月回響。與其糾結現代文學與電影之間暖昧不清的邊界，不妨看看雷乃的鏡頭如何從戰爭圖景中抽離，不斷搖回擁抱的軀體，看嘈雜的環境音如何敏銳地在吃語間漸強漸弱，湧入又淡出，看廣島街區與內維爾郊景如何在剪輯裏水乳交融為一體——戰敗國與戰勝國的傷痛就這樣聯結，相擁在一起，延伸出曆史和解之可能，文學性與電影性勢均力敵的（唯一）一次聯姻。影史明珠，完美，絕無僅有，亦不會再有@2022-08-13 19:20:43

“死一個小女孩，會失去輿論，死八十個人，可以贏得道義”

把戰爭、愛情、種族、性等等融到一起，有點討巧

看的時候就覺得陳曉這樣的男人就應該和趙麗穎這樣的女人是一對的，不知道這麽想是否膚淺了一點。雖然曆史在這部劇當中被篡改的徹底，但看見陸貞從一個宮女做到女相的過程，看見經曆那麽多後他們之間如初的愛，就覺得一切都足了。