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Story editing做的真好，已經很久沒有這種從首集最開始就被狠狠抓住的感覺了。前6集每集的交叉剪輯都十分厲害，一個家族的開始vs一個家族的重新開始、一段禁忌之戀vs另一段禁忌之戀、前往他鄉vs回到故鄉、他鄉的身份重建vs重新拷問身份認同。時間折疊，苦痛重疊，不變的是與生活本身的抗爭。《悲情城市》裏的寬美在信裏寫道“想逃，可又能逃到哪裏”，《彈子球遊戲》盡管展現了另一番“逃”的光景，從朝鮮到日本，從大阪到東京，從東京到紐約，可逃不過的是自己所代表的身份本身，其背後的曆史、民族、文化、語言，還有性別。東亞人太能共情了。

斷開半年終於把全集看完了，最愛倒數2&3集

難得不崩的網飛片，不過有意思的作畫也就前幾集能看到了，後半部分沒多少眼前一亮的東西，還不錯的反超英片

費裏尼5星 維斯康蒂4星 莫尼切利3星 德西卡2星 首先取名很迷，且不說原名是薄伽丘70年了額，四個故事四個女人到底是怎麽翻譯成“三豔嬉春”的？再其次Boccaccio'70這名字其實和薄伽丘也沒啥直接聯係，費裏尼自傳裏已經吐槽過了就不說了。 衝著費裏尼來的就講費裏尼好了，安東尼奧博士的宗教信仰與他的性欲本能在不斷地抗爭，直至最終信仰死亡意誌崩潰，和安妮塔那段戲十分經典，這時候的費裏尼已經受榮格影響很深了，這一段的夢明顯是帶有預示性質的，在《卡比利亞之夜》中講完宗教無法拯救世間痛苦，在《甜蜜的生活》中明示耶穌之死後，在教派的謾罵省中費裏尼有越戰越勇的意思，這一個故事簡直在指著鼻子罵“你們都是偽君子”了，阿費真的好勇啊。。。

移民後代尋根的意義，不是否定自己已經確立的文化身份的認同，而是坦誠麵對自己作為移民永遠存在的特殊性，有關身體發膚的、血液裏流淌的，以及精神世界裏延續下來的……