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安哲“希臘現代史三部曲”之首，借一個劫持人質的犯罪懸疑故事來呈現1936年希臘梅塔薩斯將軍建立軍事獨裁政權後高壓重重的社會情況。監獄成為影片主要空間，可視為全希臘的提喻。由光天化日下的暗殺起首，以集體處決政治犯收尾，中間夾雜著兩段越獄逃亡被抓回的插曲，散發漫天小傳單的孩子也令人唏噓。安哲近乎炫技式地運用了各類角度與機位的長鏡頭，包括大量俯拍。為了通過審查，做了許多曲筆，這也讓影片對於外國觀眾變得更加晦澀難懂。盡管在色彩運用及鏡頭運動上已經成型，但安哲特有的開放-疊加式時空調度尚未登場，影片本身也缺乏詩性和餘韻——自《流浪藝人》後這種殘酷詩意才愈加彰顯出來。（8.0/10）

看來全世界的少女都缺愛，尤其是父愛…這種無法消解的情感最終在(類)愛情上得到投射和平衡。和同期海王的權力征服等男性春藥相比，果然情感羈絆來得更討好女性觀眾。誰不喜歡可愛又幽默的小蜜蜂呢(*˘︶˘*).。.:*♡

不知裝進了多少癡兒怨女悔恨抑或感動眼淚的《月光寶盒》極其符合後現代人對於愛情的設定。劉鎮偉對於這部古典名著的解構可謂相當得古典，這種理想中的愛情著實可以追溯到公元前。可惜他對於愛情的解讀卻是本著耍帥耍無賴的心態。事實上，影片裏沒有任何一見鍾情的愛，有的隻是這前世今生五百年不曾過去詭辯而囉嗦的回憶。故而這是一部真正意義上的柏拉圖主義電影，它像是現代人帶著硬性標準和條件於異世界展開的一場相親大會。

3.5 派拉蒙是聰明的，邁克爾·貝的“猛砸”風格已讓人厭倦，換作了80年代的小格局少女成長記清新故事。大黃蜂變忠犬，吸引女觀眾的利器。特效少而精，歌好聽。