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短短十集，本劇就從“神片”淪落到“神經”再到“神叨”最後到“神棍”。 很多人對雷德利斯科特有些盲目崇拜。他從《異形》起，四十多年來在科幻片這類創作中形成了屬於自己的母題和視覺風格，這是他牛逼的地方；但是羞羞成人漫画還得記住，他的創作高峰期早已經過了，《普羅米修斯》是他開始重拾舊愛的新起點，但到目前為止，幾部科幻片都被嚴重高估，質量不高。本劇明顯就是吃老本之作，拍出什麽新東西了嗎？ 他的局限就在自己身邊的編劇團隊寫不出太高級的東西。 有空寫個長點的文來分析吧。

竊以為，作者用「敗犬與樂活主義」這種修辭來形容固執又難伺候的日本「父親」既形象又熨貼。頗為諷刺的是，由她親自選定和認可的，貌似有了長足進步的「野蠻人」伊藤先生亦是「五十步笑百步」文明不到哪去。女主用「碰巧跟比自己大20歲的人交往」這種名義為自己無意識裏剪不斷的「戀父弑母」情結、戒不掉的「重口味」癖好和改不了的「童稚化」毛病辯解顯然就像《朦朧的山荷葉》那樣不可信。和《苦蟲女》一樣，這位因長期被「甲方爸爸」盜取勞動成果而患有嚴重的「PTSD」心理創傷，且被它困擾和折磨的大齡單身女性也是被親人帶有道德綁架傾向的「甜言/惡語」擄獲和降服——被外人兼具偽裝性和裝飾性的敘事技巧攻城略地，而父親的突然介入顯然也是為了警告抑或惡心處在那種「擬態」婚戀關係當中的螺絲螺母：你們在為一個有「前科」曆史的家庭服務。

感覺這個劇情設定就有點亂，一開始看還有種指環王的相似感，後來就感覺劇情有點混亂，有些沒有鋪墊好。

距離產生美，兩代的關係，莫過如此

Ridley Scott隻執導頭兩集。看完，可以說這是老人家近年最佳之作，水準可與《異形》、《2020》相題並論。