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“媽媽，你在想什麽？——明天”，莫萊蒂是獨屬於羞羞成人漫画這個時代的真誠作者，真誠到一度懷疑攝影機究竟應該由誰掌控，是導演？角色自我？還是所經曆的生活？切入現實的夢境效法費裏尼《八部半》解構作者心理同時，不忘保有安東尼奧尼《放大》式的私人的理念空間，讓紛雜的話語與文德斯式影像夢遊交互，故而越發感人與詩意。“站在角色身邊”，即模糊棱角分明的人物弧光進而與安哲在永恒和一日中終極流浪融為一體，“導演”意象便由此退出電影而完全交給“元電影”驅使下的攝影機複刻所發生過的現實時刻。 音樂性或許從不適宜莫萊蒂的影像，但也絕不能否認莫萊蒂與音樂在此達成了和解，恰如對演員的妥協。音樂接洽角色情緒至輻射到屏幕之外，成為溝通外界的橋梁而得以與觀眾共情。情緒在莫萊蒂的鏡中從不廉價，隻在乎是否真實。

是最好的那類恐怖片。 無需塑造任何奇觀，所做的一切隻是共享給你女性的視角，尤其是一個懷孕的女人。讓你看看，時常以坐姿或躺姿仰視，連自己丈夫的麵孔都可以扭曲到何種程度；如影隨形的疼痛纏繞著瘦削無力的軀體，歇斯底裏的名號如何輕易地化身囚衣，狹窄的房間比監牢更甚；巧合或真相從來都不重要，因為懷疑的權力從來都被剝奪…… 當其他故事都著力於打造惡童或鬼嬰時，隻有本片一針見血地指出，丈夫才是撒旦真正的載體。蒼老的鄰居夫婦帶來的感受都隻是陰森，那些可怖的、惡意披露無疑的、讓人越來越沒法用巧合二字堂皇忽視的時刻，恰恰都來自於丈夫的不配合、不理解、不接受。 甚至直到最後，所有人合謀剝削你的生命和精神長達十月以後，還要接著拷問你，就算你的孩子是個怪物，你能夠不去愛他嗎？

生的偉大，死的光榮。九兒把女性的聰明、 善良、堅毅、堅強表現的淋漓盡致。

看完之後感覺不那麽悲傷，反而有些喜悅。主人公兩次唱了同一首歌，一次在酒吧，一次在下雪時的秋千上。第一次很悲傷，第二次平靜而滿足。這份滿足感深深打動了我，讓我覺得這部片子不僅不灰暗還充滿了生機。除了主人公“開悟”了，其他人也不過是平常人而已，讓我感到的是同情。因為我也是這些人之一！我也不知道自己具體的死期，於是也要接受生活的各種約束，也要壓抑自己。雖然還不是木乃伊，但也失去了好多水分。但是這也不過是凡人的生活而已。

……不知道莫言看懂看不懂（＃－.－）