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三星半，主要來自對兩位主演，尤其是Adèle演技的敬意，以及對她的生活和眼睛裏孤獨、茫然、淒楚、掙紮的情緒的體認。導演非常懶惰。你不能找到了兩個好演員就沒完沒了搞那些折磨演員的大特寫。別跟我說德萊葉。聖女貞德蒙難記是100年前的電影了，如今這麽拍既不先鋒也不文藝，過度使用反而顯得非常電視劇，隻彰顯了導演鏡頭語言的單調。臉能反應心靈，但別的方式也可以。同樣，吃麵、床戲和舞會也缺乏剪裁顯得冗長，日常生活不是這麽拍的。情色戲把我看困了也是新鮮陌生的體驗。很多隱喻做得太明白，停在了小聰明的層次，比如意麵與牡蠣，比如克裏姆特和席勒的爭論，比如舞會上放映的迷失少女日記。

一個成都軍工廠的衰落。紀錄片與偽紀錄片的結合。全片訪談式對話，訪談者賈樟柯在一半時間裏對話的是真實老職工，一半是和演員扮演的老職工對話。這種手法值得品味，但也有些違和。當陳衝說起“自己長得像陳衝”，確實讓人出戲。與真實人物相比，演員再精湛的表演也顯得做作。三星半

感同身受，取向不保...其實還是更喜歡《穀子和鯔魚》，但兩片有共同特征：社會問題，手持攝影，細膩真實冗長的生活場景，以及若幹如坐針氈的長鏡頭。兩名主演非常棒，從神態到軀體，極大滿足了視覺好奇...

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柯西胥總是尋求呈現最真實的人的生活狀況。真實的美食，真實的性愛，真實的愛情，讓這些看似平常的日常綻放出光芒。而影片中隨處可見的文學，藝術，政治，這些真實的存在更為本片注入了深厚的內核，因為人在這些真實中潛移默化。