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主要是能不矯情還熱血。

是枝裕和首部長片一直沒有看的很大部分原因來自這種討論生死的題材本身，對帶有沉重和過於悶的體驗還是有生理上的抵觸。結果看下來反而是完全地投入其中，導演運用講故事的能力還是能夠把關於死亡的命題處理地傷感而不悲淒，日後作品中屢次展露出的對於家庭敏銳深刻的洞察力在這裏已初見端倪。 聲音從始至終在全片中占據非常重要的份量。一開始，相隔不遠的鐵道上不時傳來火車駛過的聲響。後來，重組家庭後耳邊聽到的便是來自海水的聲音，或急風驟雨下的浪潮，或風平浪靜時的暗湧。焦慮與憂心借著聲音而傳遞，鬱結心中，始終未曾放下。 全片意在討論的並非是關於死亡的解惑，而是生者的執著。通過對死的敘述最後回歸到對生的關照，順著幻影而出的光亮，閱讀一顆受傷的心。

戀愛那段好歡樂，一勵誌就俗了。

As much a film about accepting grief as accepting death—of being perpetually, profoundly melancholic in a beautiful world. Koreeda's long shots not only provide an aesthetic answer to the film's philosophical premise but also establish a respectful distance from Esumi's protagonist: it's formalist cinema of a humble and deeply compassionate nature.

住了一年城中村，從此愛上城中村。