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81號，不過是眾多凶宅之一，此類故事並不鮮見。這種古宅多半是官宦大戶人家，男主人一妻多妾，怨氣戾氣都是圍繞爭寵展開，兩部片子均是此套路，雖然故事上並無聯係，恰似從一個模子裏做出的東西一般，倒也無不妥，隻不過這種故事想拍好確實不容易。果然兩部片子均沒有好好講故事，無非就是國產恐怖片常規操作。兩相比較，第一部好歹還描述出了幾個人之間的感情糾葛，還能讓人為主角的愛情感到惋惜，林心如就適合演這種無故被虐的淒苦角色；可到了第二部，幾乎是被梅婷無端的幻覺串滿全片，剪輯非常淩亂，不僅是劇情上無邏輯，在設定上更是完全站不住腳，疏離感特別明顯，如說第一部的冥婚是硬插亮點的話，那麽第二部的紫河車就完全是惡趣味了。兩部片子都拿小孩子大作恐怖文章，淒苦的角色還要受輪回之苦，這種不細致的惡題電影玩的隻是概念刺激而已。

三星半，太吵鬧了，與其說像弗蘭西斯哈不如說更像都市女孩，都市女孩怎麽不請格蕾塔葛韋恩去客串個角色，畢竟現在格蕾塔葛韋恩已經是紐約文藝女青年代言人了

補完了無彈幕打擾的台版足本13集，破除了對台灣偶像劇的成見。各方麵展示什麽是良心劇組，首先是尊重觀眾，當劇中角色認真畫時間線梳理時空邏輯的時候，你知道編劇是盡力走在觀眾前麵的；其次是尊重角色，陳韻如的存在和呐喊，以及王詮勝的藍色前史，都有著細膩的人文關懷；而從頭至尾的豐沛細節和台前幕後的真誠分享，都使觀劇體驗更加美滿。柯佳嬿的多層次表演撐起整個劇本的結構，超級加分。音樂是能讓作品駐紮在觀眾心裏的重要因素，樂見孫盛希火出圈，伍佰張震嶽楊乃文老歌煥發新生。

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悄悄的我走了， 　　正如我悄悄的來； 　　我揮一揮衣袖， 　　不帶走一片雲彩。