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東野圭吾的社會派，看看也可以，隻是千萬別看最後一個鏡頭，嚇死人了。。。

形式大於內容的典型，而且相當典型！不過還算好看，大片氣質很完美。

令人歎為觀止的自畫像，詩人寫詩，無需多言。

中國的動車果然是從日本抄來的，座位都一樣

3.5/5 大光明。自比俄耳甫斯的科克托遊曆陰陽神界，藝科文大亂遊，連著《奧菲斯》看既感慨時光催人，又感傷科克托自作總結萌生退意，各種倒放停格用得已顯疲態，文本倒是詩的絕對性毫不含糊：詞語非生非死，詩人隻會假死。看到俄底浦斯，想到同為詩人導演gay的帕索裏尼，兩人完全兩種性情，同樣拍對古典神話，一個有多粗糲左派，另一個就有多優雅時尚（確實自稱右派），科克托確實就像約翰伯格評價畢加索的“沒有連貫性”，他的精力、靈感好像就不會停留在一個地方、一種門類——他消失又重現，正活逆死，最重要的是不斷走路，在格魯克的《旋律》中，像一個沒有鋼琴的魯賓斯坦，或者某種夜行動物，逃脫曆史板正的定義，隻留下獨屬於他的印跡，一朵花，一縷煙，幾筆繞曲的線條。