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當年我堅持去電影院看這部電影，周圍很多人不了解。

每個人都在尋找內心的自由，這個國家也在等待自己的自由，考夫曼把原著小說進行了通俗化的處理，用極具魅惑力和壓迫感的鏡頭娓娓道來關於生死、情欲、愛恨、家國的故事，在動蕩的曆史下轟轟烈烈到返璞歸真，愛情中的依賴、信任、妥協、瘋狂卻從來沒有改變，可惜鏡子也無法映照真實的自我

譚家明早期的電影都是力量極強的形式化（影像語言），反而內容與人物上有所缺失

這片子最成功的地方之一在於選角。我承認看書的時候眼前托馬斯和特蕾莎的形象就是Daniel Day-Lewis和Juliette Binoche，但是我無法接受對於薩比娜和弗蘭茨的著墨就那麽點點，由米蘭昆德拉筆下的不解之詞淪為了出場戲份稍多點的路人甲乙，最多在擔負個宣告男女主死亡的傳播者。還有，請問托馬斯的兒子去

在文京區區民中心看的，和爺爺奶奶們一起看做愛場麵我已經不覺得尷尬了，我隻想說這種混亂敘事到底想說啥啊！或許80年代初的香港人有很多想說的，從保守時代脫離出來，每個人都穿比基尼，而且日常no bra，性自由更是不用說，公交車裏的調情場景，正是某個時期香港的證明。隻是放在今天性行為過於容易的年代，這種反保守不知道有幾成會被理解到。性行為容易到大家陷入另一種困境。此外，左翼運動殘留的溫度，民族與國家問題還模糊的80年代，在戰爭和民族仇恨的陰影下，在左翼運動的餘溫中，在新時代的萌芽中，產生了這樣一部模糊混亂的電影。時代的印記啊。