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大明風華2020:61.236.196.161當年我堅持去電影院看這部電影,周圍很多人不了解。
不起名了吧:171.9.78.41每個人都在尋找內心的自由,這個國家也在等待自己的自由,考夫曼把原著小說進行了通俗化的處理,用極具魅惑力和壓迫感的鏡頭娓娓道來關於生死、情欲、愛恨、家國的故事,在動蕩的曆史下轟轟烈烈到返璞歸真,愛情中的依賴、信任、妥協、瘋狂卻從來沒有改變,可惜鏡子也無法映照真實的自我
田螺大當家。:123.233.197.170譚家明早期的電影都是力量極強的形式化(影像語言),反而內容與人物上有所缺失
蕭子遲:61.237.170.78這片子最成功的地方之一在於選角。我承認看書的時候眼前托馬斯和特蕾莎的形象就是Daniel Day-Lewis和Juliette Binoche,但是我無法接受對於薩比娜和弗蘭茨的著墨就那麽點點,由米蘭昆德拉筆下的不解之詞淪為了出場戲份稍多點的路人甲乙,最多在擔負個宣告男女主死亡的傳播者。還有,請問托馬斯的兒子去
蘋果潤:171.11.158.24在文京區區民中心看的,和爺爺奶奶們一起看做愛場麵我已經不覺得尷尬了,我隻想說這種混亂敘事到底想說啥啊!或許80年代初的香港人有很多想說的,從保守時代脫離出來,每個人都穿比基尼,而且日常no bra,性自由更是不用說,公交車裏的調情場景,正是某個時期香港的證明。隻是放在今天性行為過於容易的年代,這種反保守不知道有幾成會被理解到。性行為容易到大家陷入另一種困境。此外,左翼運動殘留的溫度,民族與國家問題還模糊的80年代,在戰爭和民族仇恨的陰影下,在左翼運動的餘溫中,在新時代的萌芽中,產生了這樣一部模糊混亂的電影。時代的印記啊。



