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我相信一個人的世界觀不是來自後天的教育，而是來自童年的那每個令人驚異或窒息的事件碎片。這些事件或多或少的影響著人的心理曆程，並最終達到一個爆發點。此片攝影配樂黑暗驚悚，卻有著反叛和複仇般的倔強，令人印象深刻。

理智同意重要，必然且必須佔影史一席之地，但大抵就是選擇女畫師繪製出嫁肖像這條主線下，所擘劃的凝視重探空間，也是MeToo後不意外趨勢。情感還好⋯基本上是命題作文，比較好玩是兩人互撩，但那些語言跟肢體好像太現代了。「撩」之於同誌片，在商業與藝術之必要；類同CMBYN，前半是（不那麼威權但始終是）威權下的暗潮，後半是威權暫離後的烏托邦，曖昧的延長與果熟（亦商業性發揮所在），但又在威權回歸後合理合情（也避開更艱難命題）重返秩序，以某種回眸作結（但我蠻喜歡收尾的調焦，用攝影機延長了人眼不可能達成的視覺，一如本片之於那個時代不可能被訴說的女性心事）。畫作問題：片頭的燃燒女子肖像跟片末奧菲斯，都很遠看不清；片中過關的肖像，有必要拍給觀眾看嗎？而畫中神情來自哪一瞬間？裙角燃燒那刻？（但角度不對）或該說即全片濃縮？

這樣的親情總是無法用其他的溫暖比擬～

視覺信息給得還不夠，情節量太少，但是對白不是做作，是寫得好。有一些對比法設計得當，一組“未完成的女孩”，一組善惡，一組壓抑與開放，一組生與死···開始大概前十分鍾的時間剪輯結構安排很妙。

額，不斷晃動的長鏡頭讓我頭疼，快進看完的，到現在都是暈呼呼的。貌似這種電影叫 實驗電影 唄。。。。