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看過庫斯圖裏卡後期的作品再倒回來看早期的我才發現同樣的母題被反複呈現：家禽等各種動物與人相依共存，《流浪者之歌》裏的火雞與鴨，《亞利桑那之夢》裏的雪橇犬，《地下》裏的猴子；超現實的夢境或幻想是庫斯圖裏卡的執念，人和物總是被賦予會飛的能力。 能歌善舞的南斯拉夫人民哪怕在不合時宜的時間與場合也總能忘情地拉起手風琴，生活潦倒但精神不落魄。影片中多次出現的袒露的乳房是男人趨於原始欲望的宣泄和女人母性的表征；奶奶的巫術和河裏的奇妙儀式是對古老宗教及神秘力量的崇拜，它們都是南斯拉夫人民的樸素情感表達。 奶奶的木屋被吊在半空；“衣錦還鄉”的貝爾漢執著於建房子卻怎麽也找不到阿梅德口中的新房；阿茲娜懷著不被丈夫承認的孩子，如約凡的母親一般產後身亡；可憐的吉普賽人貝爾漢死在火車上，他的靈魂永遠在流浪。

越美越殘酷，如果更隱晦點，更少年派一點，更讓傻逼評論家看不懂一點，就好了，文章憎命達 魑魅喜人過

跟那個黑貓白貓差不多嘛，演員都一樣，場景道具還一樣呢

劇情依托答辯，狗屁不通，一個小時了依然一頭霧水，海精靈是什麽，喪氣鬼是怎麽形成的，男主原型是什麽，為什麽形成這樣的性格，全都沒有交代，後麵二十分鍾是能看，但我已經看了一個小時的彩色垃圾啊。畫麵很漂亮，但不明白為什麽人物形象這麽惡心，海象和魚做成肥豬，男主醜得要死，明明有能力做得更好，做這麽醜惡心人是不是 。。。為什麽不能站直了好好說話，說一句話百八十個小動作。。。。

祝紅的影視期末考試……拉片 很精彩