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不管站在什麽立場做什麽事，做之前記得自己是個人就對了，什麽身份都沒有這個基本和重要

假的，youtube上已經有人踢爆這件事了。

現在香港電影全都在關注社會邊緣群體啊，雖然電影表現手法趨於寫實讓整體顯得更加絕望，但人物角色上的挑選還是為電影情緒服務，也因此演員表演上也有點搖擺不定，謝君豪稍好一點，吳鎮宇直到最後部分才拿捏到了角色正確的度

貝爺可是站立在食物鏈頂端的男人!

仍是合唱本身，人體作為共鳴腔，作為一種樂器，卻非樂器高度分工技巧派，那種直觀的身體性，沒有被處理得多「電影」（身體在影像如何表現、玩音畫關係，或八部合音與山林如何對反於五線譜/中央C製式/漢人式的敘事安排etc.），但本身就太有渲染力⋯⋯。而陷入自己的憂悒和歡欣。 Ella角色，學生群的個別臉譜，原漢交流的細節⋯⋯都開發較少，但把戲劇性衝突放在路坍方（以及家庭生活場景，提醒資源環境差異的殘酷，和更延伸的那個平均壽命差...），也算是一種溫柔審慎的關注。