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“作為‘新浪潮’中流砥柱的《電影手冊》五虎將之一，裏韋特因其畢生遠離商業性的“藝術純粹”而著稱。” 隨性的雙人舞加之絲滑舒適的音樂解構了荒誕的個體“謀殺”，這才構成這部流動性實驗性俱佳的歌舞片。 整部影片裏且不論完全的女性成長自救與解放，和男性自以為中心的向下兼容式的“保護”，單單從“你所謂的時間從我身上流出”“見到藤蔓下的影子，欣喜的舞蹈”裏，用這樣輕快的節奏消解了被女性困錮的苦悶人生，散落的情緒，溫柔浪漫。 十分適合作為影展開幕（ps：如果網絡不卡就太好了！這麽具有流動性的影片一卡一卡的老難受了給我看的！）

雖然很老套，但是出奇工整。人心永遠比鬼故事恐怖，羅生門永遠存在。導演第二部作品明顯進步神速。

挺有意思的，如果劇作表演中沒有互動，沒有活躍度和表情，沒有破綻性的表露。那麽觀眾能否更好的聚焦於劇情和對話呢

各懷鬼胎，全員惡人。影片的手法就如結尾的鬼故事自述的那樣用剪輯來隱藏/扭曲真相，製造多層反轉。雖不算讓人驚訝，但徐愛婷那幕活生生被肢解的畫麵真是夠衝擊的。謹慎每一個選擇，人人心中藏小鬼。

I know, but I just can’t.