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首先，這是我從未見到過的電影，比吃褪黑素還管用，第一次看了13分15秒，眼皮就開始打架了，總共分了三次看完，好在是每次都能看的時間更長一些。然後也不知用什麽詞語來評價，更不要提怎樣打分

“在它的畫麵中，羞羞成人漫画看到了瓦爾達的同理心、技巧、好奇心、智慧、詩意和對生活的熱情：她從一生的愛情和電影中汲取的一切。” 這是一部關於拾穗的電影，同時瓦爾達認識到她也是一名拾穗者。“我不窮，我吃飽了，”她說，但她指著“另一種拾穗，這是藝術拾穗。你采摘想法，采摘圖像，采摘他人的情感，然後你把它拍成電影。 瓦爾達這樣的電影製作人選擇放棄高端電影設備轉而使用低端數字視頻。“我有一種感覺，就是這台攝影機會讓我回到 1957 年和 1958 年拍攝的早期短片中。那時我感到很自由。有了新的數字相機，我覺得我可以拍攝自己，作為一名電影製作人參與其中。” 瓦爾達選擇將攝像機作為主要的製作工具，以及她電影的核心元素，這可以看作是對紀錄片製作新數字時代的含蓄認可。

兩段式，相遇又分離。李康生那段像是西遊的延續，明顯是真正意義上的記錄，而不是以往劇情片（虛構）裏的記錄，反而略有不一樣味道。但明顯結構看得出鬆散，不像以往，雖然是拋開劇本，但明顯通過剪接看出大的結構思路，這次倒是有點先從記錄出發，再延伸到虛構的相遇。看上去更從容，卻沒有了以往的巧妙。亞儂弘尚希做飯那場戲特別好看，酒店交歡的戲也很棒。即使他的動作是機械式的，無法像小康那樣延展出更多的內涵。這就導致最後公交站等車，奏響八音盒那場戲的情感濃度有點不足，無法提供更強的鏡頭外空間的想像。2022.7.17，戲院重溫，八音盒的設計太匠氣了

愛看僵屍片的低級趣味二十年不變

說不上喜歡蔡明亮，但是真的很感謝蔡明亮。在電影院裏電影不能快進、不能跳過、不能倍速，坐在那裏的時候沒有別的可幹，隻能看，隻能不斷地看，直到看出幻覺，直到看到掉進自己的回憶和聯想陷阱，這個畫麵的一切突然都和我相關起來，這是“我的日子”裏根本得不到的獨處與思考的奢侈。雨打在窗玻璃上的模樣我見過，以後的每個雨天我都會想起康手邊的那個透明玻璃杯