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編導演集於一身的一個人對周星馳的模仿，雖然有幾個創意亮點，但整體還是比較淩亂不堪的，不知道給了範偉多少錢請到他。唯一意外的是，沒想到蔡國慶演浮誇的角色這麽到位，被唱歌耽誤了的喜劇演員哇。

#SIFF2019#「每一分鍾皆雷霆萬鈞」的說法有些言過其實，但想給一口氣看完全片的自己五顆星倒是真的。貝拉·塔爾的絕望感是利用時間囚禁觀眾來達成的，如果說物質介於固態和液態之間存在著液晶態，那麽我觀看時就是介於沉睡與清醒間的醉態……大腦中不僅有很多自己憑空接著正片延伸出來的分鏡和台詞作為第一重幻覺；而且焦灼的節奏還把這段時間自己的生活與記憶也像電影那樣重組，成為了第二重幻覺。

墮落、扭曲的愛、尖叫、撕裂、瘋癲、血和死亡。衝突與精神內核抽象地懸浮在黑暗的舞台中央，被強化到極致，隻有作為重要象征物的凳子和血以實體道具出現。最後的血雨場景非常大膽：眾角色融化在悲劇命運之前，一切色彩也消融在癲狂的紅血之中。

今天看了兩部成瀨巳喜男，細膩、真實，毫不拖泥帶水。（《女人走上樓梯時》（1960）、《情迷意亂》（1964））以女性為主題，刻畫了日本女性的克製隱忍，溫柔典雅，堅強自尊。《情迷意亂》最後半小時的爆發，高峰秀子的演技渾然天成。 這是至今我看過最喜歡的愛情電影，感動於火車上兩人慢慢的靠近，看著他在車窗邊睡顏流淚的她，誠實麵對感情並說出來的兩人，他說的“沒有你，我就沒有未來”，絕望的她，還有最後的紙戒指

引用一段無關的話來描述我的感受。“…… It was about characters — the complexity of people and their contradictory and sometimes paradoxical natures, the way they can hurt one another and love one another and suddenly come face to face with themselves.”