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電影膠片作為特定曆史語境的載體，也成為了眾人的情感依附。那輛把膠片拖了好幾裏地的拖車，就像曆史車輪一樣，把人心碾得充滿塵土而瘡痍滿目。而清洗膠片的人們，如“技術原因“一樣，小心翼翼地衝刷這段曆史，這又構成了一種充滿諷刺的“天堂電影院“。拍傷痕，但不是傷痕電影，更多的是通過戲謔的口吻，也仿佛給了這段曆史喘氣的窗口。張譯把這個極為複雜的小人物演繹得太有力量了，戲裏戲外都是各種原因的“開不了口”。

時隔半年後再次進影院。多起冤案受害人後代聯合起來私設公堂執行正義的設定挺抓人，配合香港奇案宇宙中的各類奇觀式人物與畫麵（戲裏戲外都被一分為二的「雨夜屠夫林過雲（樓覺魂）」）與劉青雲延續《神探》中多重人格分裂的生猛表演，至少可看度是可以保證的。但韋Sir的發揮確實麻麻，劇本邏輯近乎空中樓閣（比起結局多重反轉的《神探》和設定層層遞進的《再生號》更是完全不及格），人物形象潦草隨便（年輕演員基本都是工具人設定），大場麵調度過於追求視效顯得淩亂，敘事張力也隻保持了半部（劉青雲和阿Sa驅車出逃後開始崩塌）。它像一針令人亢奮的強心針，卻對身體毫無益處可言。超人夫婦中阿Sa發揮稍好於林峰，李若彤未必是廢角，而更像是對《PTU》中黃卓玲和《大事件》中陳慧琳角色的某種延續。粵語公映版字幕，口型和台詞互相對不上。

不知為啥電影叫這個名字

2019161 百麗宮陸家嘴中心。本片作為家暴題材的亮點在於視角給到的足夠多，包括施暴者與受害者兩方家庭背景的溯源。諸多細節並未和盤托出，而是隱匿在敘事技巧中。結局受害者因“隱私曝光”而出於“羞恥”所關上的門極有深意。

人物起來了，但情節稍顯平。