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重慶的山水...很親切

笑料溫情都get到了 但是工地那段簡直像沙地上踩到玻璃 特別是那句由父親說出口的don't lose humor 讓整部電影變得很模糊

開場，攝影機搖入大樓如同窺視另一時空，一如影片後半部分，被封鎖的大樓與諸關係的建立將衝突空間化，罪人能指在舞台空間中的遊蕩，返歸。對於巨型鍾的迷戀是現代性的產物，舊式的日晷時間被不斷切分，作為“刺入”（字麵或引申含義）的凶器。黑色電影的宿命性在這裏等同於物的引誘與處刑，破碎的電梯有如刑具。沒有什麽比《大鍾》能夠更好地闡釋馬克·費舍的Capitalist Realism。1940s末，傳媒業的巔峰正在衝向後福特主義。一部精準地預言了現在的科幻片，大鍾內部的電氣元件變成了服務器與數據庫，舊電影中最具“賽博感”的時刻。 這就是為什麽《大》的最後一幕如此無法令人忍受，它將影片倉促地再次成為一部皆大歡喜的童話，充滿了那種混雜著反諷，傳統與社會批判的黑色父親。

在女主身上看到自己，壓力大睡過頭錯過重要會議和爸爸發脾氣，送走爸爸後又內疚的哭泣。鋼琴伴奏清唱the greatest love那會兒我真的是一邊笑一邊哭，裸體派對那整個電影院都笑翻了，但和長毛怪爸爸的擁抱又是讓人淚如雨下。明明是喜劇來的，卻戳到那麽多淚點。人生忠告：別丟了幽默感

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