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近期看過拍攝最用心的同性篇，描寫得很準確。隻是結局刻意悲情了

豎屏影像融媒介，城市遊蕩的空間實踐，國別政治輕哂……花招繁多，有表意野心，敘事層麵又舉重若輕。用一樁城市大停電來組織攤開的四條敘事線，對土耳其社會進行立體描摹，融合手機實拍有條不紊地將每條線交叉，四重視角突破網狀敘事的老套，看似隨意又內隱絲縷。手持攝影流暢，影調豐富，情緒飽滿。置入豎屏影像也讓影片多了記錄和真實質感。值得一提的是，流動的手搖攝影帶來順滑的心理體驗（不同於推拉搖移的非人體驗，不同於手持鏡頭強加的感官強迫，它是更為自由的視角，MTV世代常有的一種心理體驗，見諸澤維爾·多蘭的作品，碎片的又是流動的，是兩種印象的綜合）。電影中伊斯坦堡的城市遊走，想起本雅明論及巴黎城市遊蕩者本質是對資本主義生產和政治權力的抵抗，本片亦可歸結為一部政治性曖昧的電影，政治意圖在消解革命和製造混亂間搖擺。

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川榮李奈讓我想起被新死亡筆記支配的恐懼