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這種被害妄想/存在性焦慮，到底是杞人憂天還是警世良言，其實是前討論性地、前話語性地取決於創作者及共鳴與否者的創傷經曆/生活經濟基礎的，所以無論我再樂觀，我也同意在悲觀框架內這部做到了又早又極致。在將“我思故我在”（影中：空即空，但“空”這個占位符不空說明某種在）進行至無窮階反思僵局（我的自為的整個過程是個“在”，我的“想到我自為的過程是個在”的過程整體是個在，我的“想到我想到我的自為的過程是個在的過程整體是個在”的整體過程是個在……於是被擱置的、被預設的真與假來到討論的邊界）後，其實是推不出一個人一定會辛酸地和解、在前討論性的實踐層去積極的，創傷者大多會相信一階簡單的或奇數階的存在性焦慮與主體性焦慮，並利用想象界的直接呈現（影像）實現對本來無法文本性討論與說服的傲慢幸運者的直接PTSD式影響。

這種橫向對比，可太考驗導演的功力了，誰拍的不好誰尷尬😅

巴爾博薩是德雷克，安吉莉卡是卡塔琳娜，黑胡子就是黑胡子，那傑克·史派羅的原型又是哪位呢？

男女主角的演技什麽玩意？？劉詩詩從40分的演技下滑到20分了 堪比摩天大樓之前的大寶貝 朱一龍的褶子我好想給他熨平