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8.4 對抗著世界的少女，令人憐愛。夜與夢，火與海，幽深又熱烈，浪漫又悲傷，遠去的火船，祭奠逝去的童年，看哭了。不斷變換著位置、景別與構圖，雖是長鏡頭，卻一點也不無聊，然而實在是可惜相米慎二始終沒有擺脫某種濫情的傾向，結尾看得有些尷尬，或許這就是成長的悲哀吧。

通過這部電影，我首先接觸到的是資深電影人盧燕，她是一位非常優雅有氣質的老太太，她經曆過中國電影百年滄桑，作為主講人，他攜同導演張同道，開始了她意味深長的講述。 通過她的講述，我記住了很多人的名字，黃柳霜，黎民偉，李小龍，阮玲玉，他們是中國電影的締造者，也是見證者，他們為中國電影做出了不可磨滅的偉大的貢獻。同時，他們也是中國和中國電影的名片，他們讓世界重新認識並改掉了以往的偏見。 中國電影道阻且長,行則將至，但終將有一天，會迎來光明燦爛的日子。

4.2分。 不知道為什麽，看這部電影的時候總能想到九十年代的北野武。那時候的《花火》《菊次郎的夏天》，或許是因為藍色的基調，或許是因為感傷的情緒，讓《搬家》中帶有一種神奇的通透感。 影片故事關於一個家庭的陣痛，丈夫和妻子長期不合，隻得分開，而小女兒夾在其中左右為難，無法自處。全片並不是從這對夫妻的視角切入故事，而是讓羞羞成人漫画跟隨小女兒蓮的眼睛和情緒，觀察父母分開之後，她的所思所想。因此，這是一部相當純粹的兒童電影。 前半段大體是克製的家庭敘事，而等到蓮出遊之後，一轉為帶有心理曆險的意識流敘事。好的導演能把控得住前者已然不易，而隻有極富天賦的導演，才會冒險拍攝意識流片段，相米慎二用這部電影告訴羞羞成人漫画，他具備將一個小故事拍出大驚險的超強能力。

很感動，差不多百年前中國電影人為了傳遞中國人在世界的正麵形象不斷的努力著。一代一代傳承，不管是導演還是演員，都是對電影對國家深深的眷戀和愛。

很滿意的一點是，相米慎二並沒有把情感置於對白中，而是在道具/空間/構圖的層麵去挖角色的心理與關係，那個父女二人看向大字燒/又從大字燒回望城市的鏡頭很喜歡。 以及到最後40分鍾的心理漫遊，到最後20分鍾的魔幻現實，到蓮與蓮相擁，不斷地大喊祝賀，到三段式成長隱喻的片尾影像都有足夠強烈的衝擊力。